日前，当代诗人、批评家，中国人民大学文学院教授杨庆祥主编的“四叶草”论丛由花山文艺河南煤矿资讯网煤矿资讯。这是一套“轻理论”学术丛书，包括《沧桑的交响》（郭宝亮著）、《文学是一次对话》（王文静、王力平著）、《把最好的部分给这个世界》（桫椤著）、《水浒例话》（王力平著）四册。四部书既有对作家、作品的直观点评，也有对文学话题和理论的深入分析，并通过对话这种相对活泼的形式让文学评论变得好读、易解，从而起到为读者传播、普及理论知识，提升文学见解与专业素养的作用。杨庆祥教授为“四叶草”论丛撰写了总序，他在其中提到，在文学理论、文学史和文学批评的三分中，文学批评不仅仅是最基础的，同时也最为考验人的心智、才华与写作能力。“四叶草”论丛的几位作者都是活跃于当下文学现场的重要批评家，他们试图以一种“对话”的形式呈现文学驳杂丰富的图景，期待这些作品能够得到应有的关注和反馈。今天，我们刊发杨庆祥教授为“四叶草”论丛撰写的这篇总序，以期帮助读者更好地了解这套“轻理论”学术读物。
“四叶草”论丛总序：
为文学批评寻找一种形式
在当代文学现场，文学评论是一个看起来并不自然的角色。一方面无论是作家还是评论家，都反复强调文学批评的重要性，这种强调有时候甚至让人觉得有点儿饶舌。另外一方面的事实是，文学评论似乎可有可无，尤其在普通读者那里，他们甚至搞不清楚作家和评论家这两个职业标签的区分度。不仅仅是在文学现场如此，在高校的知识建制中，文学评论也处境微妙。在学科归属上，它被划入文艺学下面的一个方向，与文学理论并列，但实际上在具体的实践中，文艺学的从业者基本上不从事文学批评工作，中国现当代文学专业的从业者是从事文学批评的主力军，但往往又习惯于将“文学史”视作工作的合法性基础，文学批评则被视作“小道”偶尔为之。所以我们看到的现象是，文学批评往往成了初入行业者的一块“敲门砖”，一旦入门，则立即弃之如敝屣，以“文学为志业”者甚众，以“文学批评为志业”者则甚少矣！
与很多人的看法不同，在我看来，在文学理论、文学史和文学批评的三分中——这一三分当然也是现代知识分层的产物——文学批评不仅仅是最基础的，同时也最为考验人的心智、才华与写作能力。文学理论往往自有框架，按图索骥也能说出一二三；文学史则相对固定，寻章摘句即可敷衍为文。文学批评则要求一种如艾略特所谓的“当随时代而变”的时代性。简而言之，如果将文学理解为一种精神产品的实践，那么，文学批评全链条地参与到整个实践过程中，文学的发生、流通、经典化以及不断地去经典化和再经典化，文学批评都发挥着核心发动机的作用。这也是为什么在很多历史文化转折的时刻，如西方的文艺复兴、启蒙运动时期，中国的“五四”、1980年代，文学批评总是时代的弄潮儿和文化的急先锋。
那些灿烂辉煌的历史时刻固然让人艳羡和怀念，但对于今天的文学批评从业者来说，怎么面对当下的变化，让文学批评能够在整个文化的结构中发挥其应有的而不是夸大的、现实的而不是虚妄的、富有建设性的而不是罔顾事实的功能性的作用，这是我们需要思考和探索的命题。在这一思考的路径中，文学批评的语言、文体、方法、主题以及它与时代语境之间的张力，都重新成为问题，正视这些问题而不是用一种惯性来绕开这些问题，文学批评才有可能获得自我和力量。
花山文艺河南煤矿资讯网推出的“四叶草”论丛正是在这一问题意识下的集结。这套丛书共收入四册，分别是郭宝亮的《沧桑的交响》，王文静、王力平的《文学是一次对话》，桫椤的《把最好的部分给这个世界》，王力平的《水浒例话》。《沧桑的交响》立足作家创作，在现实与历史的回响中为读者呈现当代小说的丰富面相及其与社会精神生活的嵌合关系；《文学是一次对话》结合文学理论，将当前热闹的文学现场出现的一些潮流、概念做了系统性梳理；《把最好的部分给这个世界》聚焦文学现场，结合张楚、薛舒、鲁敏等人的作品展开对话，从整体上为“70后”写作做出简笔素描；《水浒例话》以《水浒传》为例，在闲话随笔间分析其人物、语言、结构等要素技巧，为文学写作与鉴赏提供文学理论与评论知识。几位作者都是活跃于当下文学现场的重要批评家，他们试图以一种“对话”的形式呈现文学驳杂丰富的图景，“对话”既是不同个体、文本之间的对话，也是文学批评、文学理论和文学史之间的对话，当然，文学作为一种心灵的形式决定了这些“对话”也必然是罗兰·巴特意义上的“恋人絮语”。期待这些作品能够得到应有的关注和反馈，也期待这套论丛能够持之以恒。
是为序，以为鼓与呼！
2024年3月26日于北京
■本文为“四叶草”论丛总序
作者杨庆祥
杨庆祥，当代诗人、批评家，中国人民大学文学院教授、博士生导师。著有批评集《80后，怎么办？》《新时代文学写作景观》、诗集《我选择哭泣和爱你》《世界等于零》等，主编“新坐标书系”。曾获第八届鲁迅文学奖、第四届冯牧文学奖、第三届茅盾文学新人奖等。
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